«» en ruso

Милле продал «Angelus» за 5 франков, а после его смерти он был перепродан в Америку за 500 тысяч франков. Это типичный образец возрастания ценности художественных произведений.

Художник получает самую малую часть исторической ценности своего произведения, а между тем он каждым своим новым произведением подымает рыночную ценность всего им сделанного ранее. Выявляющаяся ценность обогащает только перекупщиков, минуя самого художника. Было бы справедливо, чтобы он имел свою долю в этом возрастании ценности, в виде процентного отчисления в его пользу с чистой прибыли с каждой перепродажи его произведений.

Подобный закон уже проектировался во Франции, но проведение его было затруднено отсутствием регистрирующего продажу органа.

Поэтому для регулирования экономического положения художников необходимо создание такого рода союза или ГИЛЬДИИ, которая взяла бы на себя законодательное проведение такого закона о собственности и надзор за осуществлением его.

Но этого мало:

Ценность художественного произведения сразу повышается после смерти художника и продолжает расти многими десятилетиями соответственно его славе.

Отсюда необходимость создать такую художественную ГИЛЬДИЮ, которая позволила бы через головы «дюран-рюэлей» отвести от этой растущей в веках ценности струю, которая питала бы молодое растущее искусство.

Восстанавливая освященное европейской историей имя, мы называем этот союз «ГИЛЬДИЕЙ СВ. ЛУКИ».

Заставить старое классическое искусство питать собою крайние молодые ростки нового прорастающего искусства. Для этого:

2) Гильдия берет на себя всю неизбежную работу по регистрации художественных произведений своих членов, следит за переходом их из рук в руки, скрепляет нотариально каждую перепродажу.

2) Гильдия берет на себя всю неизбежную работу по регистрации художественных произведений своих членов, следит за переходом их из рук в руки, скрепляет нотариально каждую перепродажу.

При этих условиях в руках ГИЛЬДИИ через столетие уже скопляются громадные капиталы и она образует громадный художественный кооператив, устраняя постепенно перекупщиков картин и торговцев.

Важно так обставить действия ГИЛЬДИИ, чтобы она не могла превратиться в базар ходового художественного товара, к чему, к сожалению, имеет склонность всякая деловая художественная организация, а действительно обращала избыток своих средств на поддержку революционного, еще не признанного ни публикой, ни рынком искусства, и на объединение всех искусств, имеющих отношение к устройству человеческого жилища.

Для этого необходимо установление правильного взгляда на способ и сущность художественного заказа.

В искусстве ценны только крайности: или крайнее новаторство, или крайний консерватизм, доведенный до полноты художественного совершенства.

Ценен Сезанн, ценен Энгр. Но все среднее, что лежит между ними, не ценно для развития искусства.

Если вопрос о художественной ценности решается коллегиально посредством жюри, то оно неизбежно приходит к решению компромиссному, то есть, отметая крайности, останавливается именно на среднем.

К этому приводят обычно все официальные и частные комиссии для покупки картин и раздачи заказов.

Между тем талантливый заказ – это высший импульс искусства… Творческие эпохи искусства создавались благодаря гениальным заказам отдельных лиц. Можно утверждать, что высокий Ренессанс был создан по заказу банкирского дома Медичисов. В нашем искусстве мы знали тоже талантливых заказчиков, как Дягилев или С.И. Мамонтов, который заказал и Шаляпина, и Врубеля, и Римского-Корсакова…

Основным свойством таланта этих заказчиков было то, что целью заказа являлось не произведение, а сам художник.

Они интуитивно угадывали, что нужно от искусства потребовать, и умели заказать то, что художник сам не успел сознать в себе.

Таких людей своей эпохи художники должны отыскивать и привлекать к творческой деятельности в гильдии.